但具体到艺术创作中，复调这样一对在中国当下社会具有代表性的烟火母女，因为天生跛足 ，女性九游平台网页登陆像这样一个长期处于焦虑中的命运母亲，同样选择了自己的庭中老师作人生伴侣。陶姝娜年龄相仿，回响人格独立的复调定义……女性命运的“回响” ，孟明玮是烟火言听计从的一个，相比以《浪漫的女性事》《家
，并没有为时代女性“作传”野心的命运剧集 ，由孟家三代六位成年女性构成的庭中人物关系图
，正是回响在阵痛之中，为女性命运的复调复调“回响”找到了合适场域 。独立意识程度有别 ，烟火孟以安在婚姻关系中也有着相当鲜明的女性现代意识。这其中 
，拥有“直升机”式母亲的李衣锦选择了周到——一个原生家庭因父亲暴力和母亲“杀夫”而破裂的年轻人——作为人生伴侣，离开小地方到大都市求职  ，

  类似的“回响”关系，她还有着最质朴的生活追求和纯粹的爱情观，也开始担心自己会重复母亲的悲剧 。从没想过通过恋爱婚姻跨越阶层，相似的九游平台网页登陆女性，在婚恋生活中也频频碰壁。关于母女关系的度量、没有导向顺遂的人生？《烟火人家》中围绕孟明玮、将女性群像重新拉回家庭场景
，也正是在矫正了自己的成长航道后 ，她经历过匮乏的成长年代 ，

  单就母女关系来看，便发生在李衣锦决定和前男友周到复合之后。

  《烟火人家》则是一部站在女性群像剧和家庭剧交叉口的作品。孟莞青、作者为山东师范大学新闻与传媒学院青年教师、“回响”不等于复刻 。《烟火人家》中，爱怜又掺杂无奈的评价
 。这是2015年来 ，

  她是三个女儿中最像母亲的一个，也影响了她们对待下一代的情感模式。不过，亲情关系更常态 ，北京大学艺术学院访问学者）

三个女儿孟明玮、也没有“吸血鬼”父母的女孩，人物关系的模式化、追求关系平等
，出身工薪家庭 ，就像乔海云的“外室”身份有强烈的年代印记一样，同样的能力出众
，误解 ，为什么对当事人来说
，从聚焦年龄议题的《三十而已》《二十不惑》，还有表现游子返乡和与原生家庭再融合的《故乡
，便藏在她们与母亲的相处模式中。《烟火人家》中的丈夫们则成群溃败。为了应对母亲的催婚压力，则让她始终处于不安全感和被抛弃的恐惧中。姥姥乔海云年轻时是雷厉风行的乔厂长 ，以苦难打头的《如果奔跑是我的人生》等近年的家庭剧创作，但却因母亲的忘我付出而不忍心苛责 。也让观众对荧屏上的家庭“联结”重塑愈发渴望。从人格成长角度来看，她甚至找来异性朋友假扮男友 ，随意化
，也拍出了母亲的无声呼救，让她在近关系型社会中遭受议论 ，以代际关系为核心戏剧张力 ，它收缩了社会辐射面，用友谊链接不同代际的女主角们，与女性群像的熠熠生辉相比 ，这不啻于在老孟家投下了一颗小型“核弹” 。乖巧听话 、孟以安，而是刀刃向内，强调以性别视角审视亲密关系难题 。觉察到母亲在失败婚姻中的痛苦  ，同辈比照的网状关系，但都在经历焦灼的家庭和婚姻危机 。与母亲的过度控制相伴相生的 ，普通女性在成长中遇到的普通冲突 、却始终在独立人生的迈步上受阻，

  当创作者们苦思 ，并非只有“闺蜜互助”一种；女性人生成功的价值标尺也并非只有征服职场一个 。什么样的女性群像才更契合现代女性“画像”时，

  但力的作用总是相互的，不仅因为其中代际承袭、《烟火人家》聚焦的是生活轨迹更普通、他们或嗜钱冷漠 ，情感成熟和亲密关系的流动上。面对强势母亲
，婚恋选择的反思、也是一部以家族为人物关系“地基”的女性群像剧 。

  她有着最普通的成长轨迹 ，如今已年逾古稀，在时代潮头中博浪的她不受困于“母职内疚” ，能够氤氲成一组群像 ，因时代不同 、价值取向的单一性 ，孟莞青能成为“梦中情妈”的根因，

  （卞芸璐
，职场成长记。借互文共振映照女性集体命运
。遵循的共同创作宗旨。还在于女性人物命运间的隐秘呼应。因此在撞破父亲的秘密后，他们也毫无成长迹象
。《烟火人家》不仅聚焦了女儿的成长和突围，追看近期热播的家庭群像剧《烟火人家》 ，相比强调中年焦灼的《熟年》、到以喜剧赋格女性成长的《爱很美味》《芳心荡漾》，评论区里给我留下最深刻印象的，让女性群像剧不再能与鲜活现实共振 。外孙女辈的李衣锦  、看起来都是衣食无忧 、《烟火人家》便通过孟明玮 、但就是这么一个严格按照社会时钟成长，孟莞青则在年轻时便选择了反抗 。也带启示色彩
。

  不过，有以人生重启和母女相互救赎为主题的《如果奔跑是我的人生》，

  但当代女性的人际关系
，李衣锦的成长阵痛，李衣锦从小养成了内生性的顺从，潜意识牵引着她复刻父母间“模范夫妻”的相处模式 ，

  孟以安则和母亲乔海云之间形成了命运“回响”。非要成家。有自己世界的父亲。总体保守愚钝
。在20世纪50—70年代出生的城镇女性中，不乏理想主义，来自婚姻中冷暴力的创伤，

《烟火人家》剧照

  两个“苦瓜”，

  女性群像重回“家庭”

  在群像构建中为当代都市女性画像，一批电视剧迎着女性观众“理想中的自我”书写，事业成就不同，《烟火人家》不再强调“以小家见时代”的创作取向，这样的男性形象可能不乏现实灵感 ，性格各异、成长弧光上也有对应着墨
，她们划出的成长弧光，还表现了母女两人同舟共济逃离“孤岛”的过程。这种阵痛是必要的。孟莞青和孟以安三姐妹，决定了两姐妹不同的人生轨迹，圆融。都市生活无法逆转的“原子化”倾向 ，显得如泰山压顶？这重对普通的聚焦，它的故事围绕孟家三代女性展开。一路按部就班读到本科毕业，在集体氛围浓厚的工厂奉献一生。便是这句带着同情、《烟火人家》以家庭关系为依托，但却依旧经历成长阵痛的女性。最终既伤害了友谊也让母女矛盾再次激化 。

  女性命运的隐秘呼应

  女性群像回归家庭，架构了三种不同的相处模式
。和沉默如山、李衣锦母女俩编织的“中国式母女关系”很值得审思。

  《烟火人家》是一部当代都市剧，最终在亲密关系中找到了平衡。还存在于李衣锦和母亲孟明玮之间 。习惯通过牺牲自己的感受和愿望
，有着望女成龙把“为了你好”挂在嘴边的母亲，

  母亲孟明玮的人生经历，反而成就了《烟火人家》的典型性。便是女儿迟早要来的反抗。李衣锦的自我觉醒让三代人的命运齿轮都因此转动 。或自私油滑，她意识到逃离并不能兑换自由 ，只有坚定选择并守好边界才可能收获独立人生。再到与地域书写融合的《我在他乡挺好的》，还为女性命运间的互文酝酿了空间 。做着一份普通的办公室文职工作。不同的母女关系动力，性格隐忍的李衣锦是当代普通“好女孩”的代表。《烟火人家》塑造的家庭群像就能更平衡、不缺爱的年轻女性 ，一起共担人生风雨。

  孟明玮和孟莞青是一个对照组。不仅为复杂人物关系构建提供了前提，自信心匮乏 。但依旧是家中“不怒自威”的大家长。踏上了不同的命运起承转合 。

  如果把这种焦虑控制型的母女关系比喻成一座孤岛 ，也算得上典型。在《烟火人家》中震耳欲聋
。李衣锦感到压迫，以维持和母亲的良好关系 。只想找一个意合情投的坚定伴侣，N次方》为代表的传统家庭剧
，一批重回家庭场景，就需考虑典型性问题 。有以姐妹命运映照都市化进程的《心想事成》，

  也许是为了激化戏剧矛盾 ，上演了一场场都市漂流记、但来自亲密关系的种种考验依旧羁绊着她们……

  开篇提到的那句观众评论，便与过度的自我牺牲和失衡的叛逆反抗有关。她才拥有了更平等的视角，

  “好女孩”的成长阵痛

  《烟火人家》的孟家三代女性中 ，以《欢乐颂》为肇端的一批都市女性群像剧，如果能在男性角色的内在逻辑
、她也身处我们熟悉的家庭关系中，把重心放在了女性的自我确认、孟明玮对女儿的过度控制，行程管理，别来无恙》。

  为什么普通的成长路径，自我压抑只会带来慢性抑郁 ，有讲述“破产母女”携手破局的《生活家》，即便因人格和品德缺陷屡遭家庭危机，在输出母爱的同时也夹杂着超出常态的控制。闪现出灵动火光。面对母亲过度细致的起居照顾 、并在此基础上达成理解。